「水戸黄門」格さん歴代俳優の現在と交代理由！実在モデルや助さんとの違い

日本人のDNAに深く刻み込まれた国民的時代劇『水戸黄門』。その劇中で、物語が最高潮に達する瞬間に葵の御紋が刻まれた印籠を掲げる人物といえば、「格さん」こと渥美格之進です。悪党たちを一喝するあの堂々たる姿は、世代を超えてカタルシスを与え続けてきました。

長きにわたる放送史の中で、格さん役は昭和から平成、令和へと複数の名優たちによって引き継がれてきました。配役が変わるごとにファンを驚かせた交代劇の舞台裏や、歴代キャストの現在、相棒である「助さん」との決定的な役割の違い、そして実在したモデル人物の正体まで、格さんにまつわる知られざる事実を丹念に紐解きます。

📌 【この記事の重要ポイントまとめ】

• 要点1：歴代の格さんは横内正から大和田伸也、伊吹吾郎、山田純大、合田雅吏ら個性豊かな俳優陣が演じ、独自の重厚な存在感を築き上げた。
• 要点2：キャスト交代の背景には、長期拘束に伴う舞台活動との兼ね合いや役のイメージ固定化の打破、番組全体のリフレッシュなど当時の実情が存在した。
• 要点3：格さんの実在モデルは『大日本史』編纂の総責任者・安積澹泊であり、史実の学問的素養とドラマ上の剛直な武芸者という造形が見事に融合している。

【名セリフの真実】格さんの見せ場「この紋所が目に入らぬか」と助さんとの決定的違い

時代劇『水戸黄門』の様式美として、クライマックスで悪漢たちの乱闘をピタリと止めるのが格さんの大一番です。懐から印籠を取り出し、正面に突き出しながら響かせる口上は、日本のテレビ史に残る名場面として語り継がれています。

「静まれ、静まれ！静まれぃ！この紋所が目に入らぬか！こちらにおわす御方をどなたと心得る。畏れ多くも先の副将軍、水戸光圀公にあらせられるぞ！一同、御老公の御前である、頭が高い、控えおろう！」

一字一句に威厳を込めたこのセリフは、悪事を働いた代官や悪徳商人たちを文字通り平伏させます。ここで注目すべきは、なぜ印籠を出す役目が助さんではなく格さんなのかという点です。そこには二人の明確なキャラクター造形の違いが関係しています。

相棒の助さんこと佐々木助三郎が「動」の象徴であり、軟派で町娘に目がなく、華麗な剣術で敵をバッサリと斬り倒す役回りであるのに対し、格さんは徹底して「静」と「剛」の象徴です。性格は至って堅物、真面目で融通が利かないほどの忠臣。戦闘においても刀を抜くことは少なく、素手による柔術や怪力で相手をねじ伏せるスタイルが基本でした。

激情に流されず、旅先でも光圀の財布の紐を握り、道中の治安や日程を几帳面に管理する格さんだからこそ、水戸徳川家の権威を象徴する印籠を託されるにふさわしい重厚感と説得力が宿るのです。

【歴代俳優の系譜】初代から令和版まで「渥美格之進」を演じた名優たち

TBS系のナショナル劇場（のちのパナソニック ドラマシアター）枠で放送されたレギュラーシリーズにおいて、格さんを演じた俳優はスピンオフや単発特番を除くと主に6名存在します。演じる役者の個性によって、同じ渥美格之進でありながら異なる魅力が放たれました。

初代を務めたのは横内正（第1部〜第8部）。東映歌舞伎出身の端正な顔立ちと凛とした声で、初代助さん役の杉良太郎とともに初期の『水戸黄門』ブームの礎を築きました。横内の格さんは生真面目さと若武者らしい気品が同居しており、基礎的な人物像を確立した功労者です。

2代目を引き継いだのは大和田伸也（第9部〜第13部）。彫りの深い甘いマスクと包容力のある低音ボイスが特徴で、里見浩太朗演じる助さんとのバランスも絶妙でした。大和田の格さんは、硬派な中にもどこか温かみがあり、女性視聴者からの支持も集めました。

そして歴代最長の出演記録を誇る3代目が伊吹吾郎（第14部〜第28部）です。1983年から2000年までの実に17年間にわたり格さんを務め、放送回数は500回を超えました。伊吹の代名詞となったのが、両腕を大きく回して印籠を突き出すダイナミックなアクションです。相撲取りのような圧倒的な体躯と押し出しの強さは、「格さん＝伊吹吾郎」というイメージを世間に定着させました。

その後、番組が若返りを図る中で4代目を山田純大（第29部〜第31部）が担当。歴代で最も若々しくスポーティーな格像を提示しました。続く5代目は合田雅吏（第32部〜第41部）が務め、スラリとした長身と端正な佇まいで知性派の格さんを好演。原田龍二が演じる助さんとの「ダブルイケメンコンビ」は新たなファン層を開拓しました。また、2017年と2019年にBS-TBSで放送された武田鉄矢主演版では、荒井敦史が6代目としてフレッシュな演技を披露しています。

【交代理由の真相】歴代格さんがバトンを渡した知られざる裏話

看板番組のレギュラー交代には、単なる任期満了だけではない、俳優側のキャリアや制作陣の意図など様々な背景がありました。

初代の横内正の降板は、主にスケジュールと役者としての幅を広げたいという意向が影響していました。『水戸黄門』は京都の太秦で半年以上かけて撮影を行う過密な現場でした。舞台演劇や他局の現代劇への出演を望んでいた横内にとって、長期にわたり京都に拘束され続けることは役者活動の制約となっていたため、第8部をもって自ら発展的な降板を申し出たとされています。

2代目の大和田伸也の交代理由も、役者としての転機が大きく関係しています。当時、大和田には映画監督への挑戦や海外作品への興味など多方面へのビジョンがありました。また、同じ役を長く演じ続けることで生じるイメージの固定化を避け、一人の表現者として次のステップに進むための前向きな決断でした。

一方、17年間務めた伊吹吾郎の卒業は、番組全体の歴史的な節目と連動していました。2000年の第28部終了時、初代・佐野浅夫の黄門様勇退や、助さん役のあおい輝彦の降板とともに、主役トリオを一新する全面リニューアルが断行されたのです。伊吹自身、格さん役を全うしたという充実感と誇りを持ってバトンを後進に託す形となりました。

その後の山田純大から合田雅吏への交代も、里見浩太朗が黄門様へと昇格した第32部スタートに伴う制作体制の再構築が主因です。このように、歴代の交代劇は不祥事やトラブルではなく、番組の長寿化に伴う必然的な世代交代や俳優陣のステップアップによって生じたものでした。

【2026年現在の活動】歴代格さん俳優たちの「いま」を徹底追跡

かつて黄門様を支えた歴代の格さんたちは、現在どのような活動を続けているのでしょうか。名優たちの足跡を追うと、それぞれの分野で第一線を走り続けている姿が浮かび上がります。

初代の横内正は、80代を迎えた現在も演劇界の重鎮として確固たる地位を保っています。自らプロデュースする舞台公演を定期的に開催し、シェイクスピア劇などの古典名作から朗読劇まで、衰えを知らない張りのある美声で観客を圧倒しています。

2代目の大和田伸也は、俳優業のみならず声優やナレーター、バラエティ番組でも幅広く活躍しています。重厚な悪役からコミカルなキャラクターまで自在に演じ分けるほか、近年は特撮作品や劇場アニメへの声の出演、さらにはゲーム実況やSNSでの親しみやすい発信を通じ、若い世代のファンをも獲得しています。

3代目の伊吹吾郎は、時代劇の象徴的な名優として映画やドラマで存在感を示しつつ、その人柄を活かしたバラエティ番組での活躍もお馴染みです。『水戸黄門』のパロディ企画などにも快く応じる度量の広さを見せ、昭和・平成の時代劇文化の語り部としてテレビ界に欠かせない存在であり続けています。

4代目の山田純大は、数々の刑事ドラマやサスペンス、NHK大河ドラマなどで骨太なバイプレイヤーとして欠かせない地位を確立。作家としても活動し、ノンフィクション書籍を上梓するなど多才ぶりを発揮しています。そして5代目の合田雅吏は、舞台や映画への出演に加え、出身地である神奈川県小田原市の観光大使を務めるなど地域文化の発信にも情熱を注いでいます。

【歴史の真相】格さんの実在モデル「安積澹泊（あさかたんぱく）」の正体とは？

フィクションとして完成された『水戸黄門』ですが、主要な登場人物には実在のモデルが存在します。格さんこと渥美格之進のモデルとなったのは、水戸藩の儒学者である安積澹泊（あさか たんぱく／通称：安積覚兵衛）です。

安積澹泊は1656年に現在の福島県郡山市で生まれ、幼少期から学問に秀でていました。その才能を見出した徳川光圀に招聘され、水戸藩の歴史編纂機関である「彰考館（しょうこうかん）」の総裁として、一大国家事業であった『大日本史』の編纂に生涯を捧げた超一流の学者です。

ちなみに、相棒の助さんのモデルは同じく彰考館で総裁を務めた佐々宗淳（さっさ むねきよ／通称：佐々介三郎）です。史実における二人は、光圀の命を受けて日本各地へ赴き、寺社や公家が所蔵する古文書の調査や史料収集の旅を行いました。これが後世の講談やドラマにおける「諸国漫遊」の原型となったのです。

しかし、史実とドラマで大きく異なる点があります。本物の安積澹泊は文道に生きた学者であり、劇中のように怪力で悪党を投げ飛ばす柔術の使い手ではありませんでした。ドラマ化される過程で、剣術の達人である助さんとのコントラストを鮮明にするため、格さんには「寡黙で頑強な武術の達人」という脚色が加えられたのです。

筆を振るって歴史を記録した実在の澹泊と、印籠を掲げて正義を正したドラマの格さん。形こそ違えど、水戸光圀という稀代の名君を至近距離で支え抜いた忠誠心と実直さは、300年以上の時を超えて共通しています。

【水戸黄門の格さん】に関するよくある質問（FAQ）

Q1：印籠を出す役目は絶対に格さんだけだったのでしょうか？
A1：原則として格さんの固定任務でしたが、極めて稀な例外が存在します。格さんが敵に捕らわれていたり負傷して現場にいなかった回では、助さんが印籠を出して名乗りを上げたことがあります。また、初期のシリーズや一部の劇場版、特別編では光圀自身が懐から取り出して見せるケースもありました。

Q2：格さんの印籠出しのポーズは役者によって決まりがあったのですか？
A2：基本的な所作は共通していましたが、細部の構えには役者ごとの創意工夫が反映されていました。特に3代目の伊吹吾郎は、印籠を体全体で押し出す重みを持たせるため、大きく腕を回して腰を落とすダイナミックな構えを考案し、これが視聴者にとって最も馴染み深いスタイルとなりました。

Q3：ドラマの中で格さんが結婚したことはあるのですか？
A3：長期シリーズの中では私生活の描写も描かれました。特に2代目・大和田伸也が演じた第11部から第12部にかけて、由美かおる演じる「志乃」と結婚する展開がありました。ただし、その後のシリーズやキャスト変更に伴い設定が再整理され、基本的には独身のまま光圀の護衛に専念する姿が描かれることが定石となっています。

まとめ：時代を超えて愛される「格さん」の普遍的な魅力

『水戸黄門』の物語における渥美格之進は、派手さこそ助さんに譲る場面が多いものの、ここ一番での絶対的な安定感と威厳で作品の屋台骨を支え続けてきました。

横内正の気品、大和田伸也の温情、伊吹吾郎の豪放さ、そして山田純大や合田雅吏が見せた清新な息吹。歴代の俳優たちがそれぞれの解釈で命を吹き込んだ格さん像は、実在の学者・安積澹泊の誠実な精神と重なり合い、日本人の心に残り続けています。

理不尽な悪を退け、揺るぎない正義を堂々と提示する格さんの姿は、どれほど時代が移り変わろうとも色褪せることのない魅力を放ち続けています。 （出典: 水戸 黄門 格 さん（Yahoo!ニュース））