菅田将暉と是枝裕和の新作『きりがない』独占配信の真相と衝撃

きり が ない人間の底知れぬエゴと、平穏な日常が砂上の楼閣のように崩れ去っていく戦慄――。映画ファンの間で静かに、だが確実に熱を帯びて囁かれていた話題作『きりがない』の全貌が、ついに輪郭を現した。『万引き家族』や『怪物』で世界的な賛辞を浴び続けてきた是枝裕和監督が、稀代の表現者・菅田将暉と初タッグを組むサイコスリラー。日本映画界屈指の才能によるこの電撃的な合流は、関係者の間でもトップシークレットとして厳重に管理されていた。

情報管理が徹底される一方で、映画関係者の口からは断片的なリークが漏れ聞こえ、過熱するファンの議論にはもはやきり が ないほどの熱狂が渦巻いている。東宝株式会社が企画の初期段階に関与しながらも、最終的に選ばれたのは劇場先行ではなくNetflix合同会社による全世界独占配信という異例の配給形態だった。閉鎖的な空気が漂う国内の映画産業において、この座組はいかにして結実したのか。現場から浮上した生々しい証言をもとに、その深層を紐解いていく。

制作舞台裏のリーク情報とNetflix独占配信の真相

製作現場から漏れ伝わる情報は、これまでの是枝組の牧歌的なイメージを覆すものばかりだ。関係者によれば、撮影は関東近郊の閉鎖された山間集落で、厳冬期に極秘裏に行われたという。照明を極限まで落としたセット、リテイクが数十回に及んだ菅田将暉の長回しシーン。現場には常に異様な緊張感が張り詰めていたとスタッフの一人は耳打ちする。

最大の争点となったのは、発表の場だった。当初、東宝株式会社を幹事社とした全国数百館規模の劇場公開が想定されていた。しかし、脚本開発の過程で描かれた人間の暗部があまりに生々しく、レイティング（映倫区分）を巡って制作陣と商業的判断の間で激しい議論が巻き起こった。そこに破格の条件で介入したのがNetflix合同会社である。「表現の妥協を一切しない」というクリエイティブの完全保証と、世界190カ国以上への同時展開。この提示が、是枝監督とプロデューサー陣の背中を押した。

是枝裕和が挑む新境地――『怪物』の先にある濃密なサイコスリラー

是枝裕和といえば、社会の周縁に生きる人々を温かく、時に冷徹に見つめるヒューマンドラマの旗手として認知されてきた。坂元裕二の脚本を得て人間の多面性を炙り出した『怪物』の成功を経て、彼が次に向かった先は、より鋭利なサイコスリラーだった。

本作『きりがない』において、カメラは救いのない心理戦を克明に追う。日常のささいな嘘が雪だるま式に膨らみ、周囲の人間を巻き込みながら破滅へとひた走る構造だ。ジャンル映画の意匠を借りながらも、背底に流れるのは「他者を真に理解することの不可能性」という是枝映画に通底する痛切なテーマに他ならない。生半可なカタルシスを拒絶するその演出は、従来のファンに強い戸惑いと、それ以上の熱狂を突きつけることになるだろう。

菅田将暉が宿す狂気と脚本から削ぎ落とされた「未公開設定」

主演を務める菅田将暉の怪演は、本作の最大の推進力だ。彼が演じるのは、地方都市で静かな生活を送る平凡な公務員でありながら、ある事件をきっかけに内なる悪意を覚醒させていく男。菅田は役作りのため、撮影前の数ヶ月間、徹底した減量と孤立生活を自らに課したという。

本紙が入手した初期プロットの未公開設定によれば、菅田演じる主人公には「共感覚」に似た特異な心理描写が設定されていた。他人の悪意や嘘が特定の「臭気」として感知されてしまうという初期設定だ。しかし、是枝監督との対話を重ねる中で、この超現実的なギミックはあえて削ぎ落とされた。記号的な狂気に逃げるのではなく、誰の隣にもいる「普通の人間の歪み」として描くためだ。この引き算の美学によって、菅田の瞳の奥に宿る濁りは、より生々しい恐怖となって観客を射抜く。

東宝とNetflix合同会社が仕掛ける映画産業の新秩序

本作が業界に与えた激震は、作品内容だけに留まらない。映画産業におけるメジャー映画会社と巨大資本の動画配信サービスによるパワーバランスの再編を象徴している。東宝株式会社が完全に手を引くのではなく、国内の一部の配給権利やプロモーションで連携を模索しつつ、世界配給の主幹をNetflixが握るハイブリッド型のビジネスモデルが採用された。

製作費の高騰が続く一方で、国内の劇場興行収入のみに依存するビジネスモデルは限界を迎えつつある。巨額のバジェットを投じて妥協のない映像美を追求するためには、グローバルなストリーミングプラットフォームの資本が不可欠だ。本作『きりがない』が切り拓いた道筋は、今後の日本の映像制作におけるひとつの決定打となる可能性を秘めている。

Amazon Prime Videoとの争奪戦と動画配信サービスの地殻変動

水面下での権利獲得レースは熾烈を極めた。企画の噂を聞きつけたAmazon Prime Videoもまた、巨額の制作出資を盾に独占配信権の獲得に名乗りを上げていたとされる。複数の動画配信サービスが鎬を削る中、決定打となったのは、単なる金額の多寡ではなく、過去の実績に対するリスペクトだった。

Netflixはこれまで、国内外の巨匠たちに潤沢な予算と自由な創作環境を提供し、数々の賞レースを席巻してきた。是枝監督にとっても、アルフォンソ・キュアロンやデヴィッド・フィンチャーらが歩んだ「作家性を最優先するプラットフォーム」としてのNetflixの環境が、最も魅力的に映ったのは想像に難くない。資本の論理と表現の自由がせめぎ合う現代において、この選択は必然だったとも言える。

結末の考察：暴かれる人間の深淵とサスペンスドラマの到達点

物語が向かう衝撃の幕切れについて、すでに関係者向けのプレビューでは息を呑むような沈黙が広がったと伝えられている。本作は、謎解きとしての面白さを担保したサスペンスドラマでありながら、ラスト数分で観る者全員の倫理観を根底から揺さぶる構造を持つ。

暴かれるのは、特定の犯人ではなく、欺瞞に満ちた社会そのものだ。タイトルの『きりがない』が示唆するように、一度始まった疑心暗鬼の連鎖に終着駅は存在しない。暗転する画面の先に残されるのは、心地よい解決ではなく、喉元に刃を突きつけられたような余韻である。観客はエンドロールを見つめながら、自らの中にある「きりのない悪意」と向き合わざるを得なくなるはずだ。 （出典: きり が ない（Yahoo!ニュース））